【女性】告别小妞电影之后，影片表达出更明确的性别意识

许冰

为纪念中国电影诞生120周年以及阮玲玉逝世90周年，中国电影资料馆推出了4K修复版《神女》。这版“全新”的《神女》，今年也随着全国艺术电影放映联盟策划的影展，在全国20个城市进行多轮次长线放映。“神女，挣扎在生活的漩涡里。在夜之街头，她是一个低贱的神女。当她怀抱起她的孩子，她是一位圣洁的母亲。在两重生活里，她显出了伟大的人格。”即使已经过去90年，《神女》片头对中国女性困境的剖析和所提出的问题，仍未过时。刻板粗暴的“荡妇与神女”二元形象，在诸多影视作品里仍比比皆是。正因如此，即使历经近一个世纪，我们依然需要在银幕上看到《神女》，看到这部在当今社会依然具有现实意义、依然值得被重看和讨论的电影。

妇女节档的说法虽然早就存在，但难成气候。3月在电影市场中向来属于不受待见的淡季，既有春节档的长尾效应，也没有任何节假日支撑。虽然3月8日是国际劳动妇女节，但并非公共节假日，很难形成像五一档、国庆档等长线档期的集体优势。青黄不接的过渡季，成了多数中小体量影片和进口片的扎推上映节点。因此，3月上映的电影和女性主题一直并未形成强关联。

• 直到2011年，李玉执导的《观音山》选择在3月初上映，这部主打女性题材，同时契合妇女节氛围的文艺片，才最终以7800万元票房发掘了这个潜在的淡季市场空间。
• 次年，许鞍华执导的、聚焦独身女性老年生活的《桃姐》直接选在3月8日当天上映。刘德华等明星效应的加持，在各大电影节获奖无数的好口碑，以及对女性情感和家庭伦理的探讨，让《桃姐》的关注度持续走高，首日票房就达1200万元，创下妇女节档华语片首周票房纪录。
• 过去数年，在3月上映的影片数量和质量参差不齐，契合女性气质氛围的作品也逐渐减少。妇女节档难成气候，某种程度上反映了观众对在妇女节档上映优质女性电影有高要求，宁缺毋滥。
• 2024年6月12日，“创造中的她”中国女性电影人峰会在上海外滩源壹号开幕。戴锦华指出，“女性电影”并不指向一个所谓有共性的社会群体：“我们说这是女性电影，是女人讲女人的故事，是女人来展现自我。但是这并不是再次成为女人，而是刚好让世界看到女人是何等的千差万别。”
• 2025年的妇女节档电影票房排名史上第二，仅次于2019年同期。早在2月，就有自媒体博主兴奋地喊出诸如“3月是女性的春节档”“女性电影档”等口号，用来形容今年女性电影在3—4月集中上映的现象。2025年妇女节档上映的《还有明天》《想飞的女孩》《初步举证》虽然只是千万元票房级别，但如果放在同类“文艺片”坐标中类比，成绩已属可观，也的确给3月带来了讨论热度，给女性电影档期提供了更多想象空间。